Organ Grenzland od Jana Vymolu (okolo roku 1750) v Stronsdorfe
Trhové mesto Stronsdorf leží severne od Viedne v "Land um Laa". Opevnený kostol v ňom pochádza zo stredoveku. Barokovému interiéru dominuje na západe nádherný, pomerne rozmerný organ. Aby sme pochopili búrlivú históriu tohto nástroja, je dobré vopred vedieť niekoľko vecí.
V roku 1334 založil stronsdorfský zemepán Eberhard III. von Wallsee cisterciánske opátstvo Säusenstein proti prúdu Dunaja, v oblasti dnešného Melku. Stronsdorf sa stal farnosťou tohto opátstva v roku 1351.
Okolo roku 1750 opát Romanus Mayerl objednal pre kolegiátny kostol v Säusensteine nový jednomanuálový organ s pedálom, ktorý mal byť umiestnený pred vežovitou západnou stenou chóru. Zdá sa, že tento nástroj cisterciánskemu opátovi nestačil, a preto zrejme zakúpil pre svoj kolegiátny kostol väčší nástroj, ktorý sa uvoľnil v Herzogenburgu vďaka (ešte väčšej) novostavbe. Objednaný organ, príliš malý pre opáta zo Säusensteinu, bol zrejme odovzdaný kolegiátnej farnosti Stronsdorf, kde dostal svoju farebnú verziu. Príliš "malý" pre Säusenstein, nástroj bol teraz pre Stronsdorf príliš veľký: Anjel s tympanónom, ktorý korunoval organ, bol našťastie bez závratov, pretože bol rýchlo odklopený a zavesený do klenby!
Po takmer polstoročí sa uskutočnili prvé zmeny. Pri príležitosti posledného reštaurovania sa v dychovej schránke Rückpositivu našiel nasledujúci zápis:
"V roku 1793 v mesiaci september bol tento organový pozitív kompletne prestavaný šikovným pánom Wenzelom Ockenfußom, meštianskym organárom v Mistelbachu, a celý organ bol ozdobený sláčikovým [r]-ovým a fagotovým basom, spolu s novou klaviatúrou a tromi novými trámami [myslené sú, samozrejme, mechy!] na podnet vtedajšieho farára Andreasa Johanna Nepomuka Krickela, aby sa viac oslavovala Božia chvála."
Organ bol teda posunutý dozadu, pedál bol rozšírený o 6' kvintu a fagot; Ockenfuß umiestnil do parapetu pozitív so štyrmi dubletami zastávok Hauptwerk bez zvukovej koruny a k tomuto Rückpositivu pribudla nová konzola. "Oslava chvály Božej" však dala nástroju pomerne komplikovanú a nie veľmi elegantnú akciu a stopu. Organ však mal takú pevnú podstatu, že si touto prestavbou a rôznymi opravami, zásahmi a bungrovaním v 19. a 20. storočí do značnej miery zachránil dušu.
V rokoch až do roku 1997 Ferdinand Salomon vdýchol veľkolepému nástroju nový život tým, že so svojou dielňou starostlivo a náročne zreštauroval skriňu, truhlicu a píšťaly, postavil novú stopovú mechaniku s konzolou (podľa vzoru Ockenfußu) a nový systém mechov, ktorý sa dá ovládať ručne alebo elektricky.
Nástroj nie je signovaný, ale bolo jasné, že musí pochádzať z brnenskej organárskej tradície. Na uvedenie nástroja do pôvodného stavu, t. j. na uvedenie chýbajúcich a pozmenených častí do pôvodného stavu, bolo nevyhnutné zistiť viac informácií o neznámom staviteľovi organa.
Po návšteve organov od Richtera a Siebera na Morave sa podaril veľmi zaujímavý objav vo farskom kostole v Doubravníku: tamojší organ od Jana Vymoly (1722 - 1805) bol v mnohých detailoch zhodný s organom v Stronsdorfe. Salomon preskúmal ďalšie dva Vymolove organy v Nikolsburgu (česky Mikulov) - opäť nápadná podobnosť: Vymola sa tak nezvratne potvrdil ako staviteľ organa vytvoreného pre Säusenstein a nachádzajúceho sa v Stronsdorfe. Vymola mal ako staviteľ organov v barokovom Dolnom Rakúsku dobrú povesť; v cisterciánskom kláštore Heiligenkreuz sa dodnes nachádza jeho chórový organ.
Čím je Vymolov organ v Stronsdorfe taký príťažlivý?
Pripomeňme si: nástroj bol pôvodne jednomanuálový, ale ako bohato bol notovaný. Skvostný zbor Principal Pal je obzvlášť nádherne podfarbený dvoma kvintami a päťnásobnou zmesou (s tretím zborom). Pre mystické záležitosti je tu suspendovaná zastávka. Flétny sú pomerne úzke a je v nich zvonivá kvintdéna; mimoriadne príťažlivý je jemne odtienený základ, ale masy zvuku mohli - a môžu! Ockenfuß potom k tomuto pedálu pridal dva typicky juhonemecké hlasy. Nie je celkom jasné, prečo postavil Positiv len ako kolekciu dvojhlasov Vymola a bez akejkoľvek zvukovej koruny. Možno to bolo spôsobené štýlovým cítením jozefínskeho obdobia, možno to bolo aj praktické, keďže tým organ získal part continuo pre figurovanú cirkevnú hudbu klasicistického obdobia; možno to vysvetliť aj Ockenfußovou úctou k majstrovi Vymoľovi - v každom prípade je výsledok pomerne očarujúci!
